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Ils se présentent comme des ensembles de grandes strophes denses, écrites en pentamètres non rimés sauf exception. Il lui faut mobiliser toutes les ressources de sa langue pour que celle-ci épouse à son tour les changements de ton et de tonalité, les contrastes et les variations, variations que Stevens a voulu sensibles jusque dans les titres: La rime y joue un rôle important.

Je citerai par exemple un poème moins connu de Harmonium , The Virgin Carrying a Lantern , dans lequel Stevens laisse libre cours à sa virtuosité. Particulièrement contraignantes sont les allitérations et les modulations de sonorités.

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Earthy Anecdote, pour citer à nouveau ce poème inaugural, sonne comme une ouverture triomphale. Dans ma traduction: En parlant de ces étoiles, il écrit: On a affaire ici à un phénomène assez rare dans la poésie anglo-saxonne: Comment protéger la variété des espèces et espaces linguistiques?

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The thick strings stutter the finial gutturals: Ces mots rares introduisent un élément baroque qui brise le classicisme de certaines évocations, par exemple dans The Paltry Nude Starts on a Spring Voyage , où des formules sophistiquées telles que she scuds the glitters, high interiors of the sea, traverse of the sea, scrurry and water-shine, scullion of fate, spick torrent ont pour effet de nous éloigner du tableau harmonieux de Botticelli qui a pu servir de point de départ du poème. Weight him down, O side-stars…. Dans sa volonté de tenir les deux bouts de la chaîne que sont pour lui imagination et réalité, Stevens réussit à faire en sorte, grâce à son génie poétique, de réaliser cette fusion.


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Le poème a une allure presque prosaïque dont témoigne le premier vers: Voici par exemple le début de la seconde strophe: Et pourtant cette apparente lourdeur se dissout dans la ligne mélodique des o du premier vers, la répétition de la consonne b boat, built, being, brilliance du second. Les poèmes, même lorsqu'ils sont des méditations, des monologues intérieurs, des fragments d'introspection, voire de simples constats ou réflexions, sont parlés.

Ils s'adressent à quelqu'un, à l'aimé, à l'amie, au correspondant plus ou moins lointain, à l'être fantasmé, à chacun de nous. Elle ne s'affirme pas comme telle, sauf en certaines occasions. Heureusement, l'orientation prise par la poésie en France depuis Rimbaud et le surréalisme permet au traducteur français de ne pas être désorienté par de tels courts-circuits du discours.

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Dickinson n'est pas Rimbaud, elle demeure l'héritière de Shakespeare et des poètes anglais, métaphysiques ou autres. Il y a donc nécessité de trouver un équilibre entre logique du discours et fulgurances poétiques. Plus le poète est original et plus cette sorte de code harmonique devient la signature du poète. Sans dresser un inventaire détaillé de tous les problèmes que pose la traduction de Dickinson, citons, pour les résumer en quelques mots:.

Je donnerai comme exemple le poème Dickinson tire de grands effets du contraste entre les sons percussifs et les sons mélodieux.

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Dans le poème , A still — Volcano — Life , le dernier vers joue de ces sonorités: And Cities — ooze away —. Autre exemple: Il faut éviter de tomber dans la norme française et inventer une ligne mélodique assez souple qui ne segmente pas la strophe en quatre unités et ne privilégie pas la rime abab, alors que Dickinson ne fait rimer que les second et quatrième vers. La mise en évidence de ces mots: Et pourtant l'emploi de ces termes est un choix de la part du poète, non une négligence, comme si elle voulait les hausser au niveau des plus nobles substantifs, comme si elle disait que tout mot, comme toute note en musique, a un rôle à jouer dans le tout du poème.

Elle a déjà transformé la publicité. La publicité ne risque-t-elle pas de la transformer à son tour? À travers elle, la tension vers une fusion idéale des langues ou du message des langues. Une naissance autre. Benamou, Michel.


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